idfregistration

★★★★★

Fitur sophomore Greta Gerwig tidak hanya meningkat pada upaya pertamanya – 2017 datang usia hit Lady Bird – tapi dengan cepat memantapkan dirinya sebagai adaptasi definitif dari klasik mani Louisa May Alcott: ‘Little Women’. Prestasi yang cukup untuk layar ketujuh mengambil cerita. Sementara para pemeran yang luar biasa dan nilai-nilai produksi yang mewah melakukan banyak hal untuk meningkatkan pengalaman film, kepastian kreatif Gerwig dalam membentuk kembali cerita, melalui pencampuran tematik yang cerdik, yang mengangkat keseluruhan yang lebih luas. Nuansa mengalir melalui setiap bidikan, garis, dan prop dengan begitu percaya diri sehingga orang mungkin hampir salah mengira film itu sebagai konstruksi asli. Pemahaman Gerwig tentang Meg, Jo, Beth, dan Amy March sama pentingnya dengan Lady Bird sendiri. Apa yang mungkin terjadi selanjutnya?

Mungkin perasaan akan modernitas dan urgensi kontemporer yang membantu Gerwig Wanita kecil memenangkan audiens dengan sangat mudah. Teknik-teknik yang dimainkan di sini tidak asing dengan tarif periode – dengan kilas balik yang dilemparkan dengan warna musim gugur yang lebih hangat – tetapi hilang adalah semua rasa pengap. Gerwig menyadari keinginan, keinginan, dan perjuangan karakter tercinta Alcott yang bertahan dalam diri wanita kecil di zaman kita sendiri. Kesombongan tentang kesetaraan gender mungkin telah berkembang pesat sejak tahun 1868 tetapi ada teriakan kemarahan yang sangat nyata dalam adegan itu yang menemukan Jo dari Saoirse Ronan menyatakan dirinya muak karena dinyatakan hanya cocok untuk cinta, berdasarkan jenis kelaminnya. Diketahui dengan baik bahwa Alcott menuangkan sebagian besar karakternya sendiri ke dalam karakter tomboynya, namun, dibandingkan dengan Lady Bird, menunjukkan Gerwig juga menemukan keterkaitan dalam nafsu berkelana emosional Jo. Saksikan momen tersebut, di awal film, Jo mengumumkan kepada kekasihnya Laurie (Timothée Chalamet) bahwa dia ‘tidak bisa melupakan kekecewaan karena menjadi seorang gadis’.

Bisa dikatakan, berada di antara gadis-gadis ini adalah prospek yang sangat menarik. Empat saudara perempuan membentuk kuartet Maret, semuanya diawasi oleh tangan stabil Marmee Laura Dern dan Bibi March yang meremehkan Meryl Streep. Bergabung dengan Ronan, Benda tajamEliza Scanlen membuktikan malaikat yang sempurna sebagai Beth yang malang dan manis, sementara Emma Watson melanjutkan perkembangannya sebagai aktor penting seperti halnya Meg keibuan. Sebuah wahyu bagi mereka yang tidak pernah tertangkap Lady Macbeth, bagaimanapun, Florence Pugh yang paling menonjol. Pugh’s Amy, sentuhan yang tidak terlalu terburu-buru daripada di media cetak, memiliki semangat yang melimpah dan, semakin, merupakan saudara kandungnya yang paling duniawi. Garis-garis yang disampaikan dengan keyakinan diri yang sinis menjadi tebal dan cepat, tetapi merupakan adegan di mana Amy menyatakan pernikahan sebagai ‘proposisi ekonomi’ yang benar-benar menunjukkan kaliber Pugh. Keempatnya memainkan peran utama mereka sebagai wanita muda dan dewasa muda, dengan cemerlang menangkap serangkaian perubahan dalam kepribadian komunikatif karakter mereka. Ini adalah film yang berkaitan dengan transisi perempuan menjadi perempuan dan peran perempuan dewasa di dunia yang didominasi laki-laki.

Pada tingkat dasar, tidak begitu banyak plot Wanita kecil. Semua poin plot utama dari fitur buku Alcott, dengan detail eksorsis masih disertakan, sebagian, melalui anggukan, desahan, dan tatapan yang disampaikan oleh karakter di saat-saat paling berlalu. Begitu mengesankan. Memang, detail yang diberikan Gerwig Wanita kecil sangat mencengangkan. Sejak awal, kami diperkenalkan dengan Jo yang berpura-pura mengirimkan tulisan seorang teman untuk diterbitkan. Potongan cepat Gerwig ke tangan Jo yang bercak tinta menceritakan kisah yang berbeda. Nanti, Tn. Lawrence dari Chris Cooper akan membuat halaman-halaman eksposisi menjadi mubazir dengan ekspresi kerinduan yang patah hati, saat mendengar Beth mengambil piano tuanya yang ditinggalkan, sementara ada kejujuran mentah dalam pengakuan Dern bahwa dia merasa marah setiap hari.

Di sela-sela itu, soundtrack Alexandre Desplat yang menyapu dan memesona berbicara banyak dalam bahasa emotifnya sendiri dan ada nilai komunikatif juga pilihan busana Jacqueline Durran yang bagus. Perhatikan rompi off-piste Jo yang permanen dan sangkar burung pelacur Amy yang ambisius. Meg berpakaian dengan bijaksana, dan dimarahi karena satu kemewahan, dan Beth dengan rendah hati. Semuanya bertambah.

Datanglah akhir film yang menyenangkan, sebuah kemenangan ditutup. Gerwig bijaksana untuk memasangkan keyakinan dengan sumbernya dengan keberanian yang dibutuhkan untuk memenuhi kebutuhan audiens baru dan media baru. Dari Jo dan Laurie yang memberontak window way polka hingga penanganan energik Gerwig dari bab pembuka ikonik novel – di sini di tengah-tengah – ada poin tinggi, tentu saja, tetapi ini terlalu konsisten menarik film untuk pernah menyerah pada jeda selama dua jam. Restrukturisasi naratif adalah keahlian Gerwig, tetapi ini adalah kilasan kejeniusan dalam film yang mencapai nilai tertinggi di hampir setiap level. Wanita kecil, Kesuksesan besar.

TS